Salomé Guadalupe Ingelmo (Madrid, 1973). Formada en la Universidad Complutense de Madrid, Universidad Autónoma de Madrid, Università degli Studi di Pisa, Universita della Sapienza di Roma y Pontificio Istituto Biblico de Roma, se doctora en Filosofía y Letras por la Universidad Autónoma de Madrid. Miembro del Instituto para el Estudio del Oriente Próximo de la UAM, desde 2006 imparte cursos sobre lenguas y culturas mesopotámicas en dicha Universidad.
Ha recibido premios literarios nacionales e internacionales. Sus textos de narrativa y dramaturgia han aparecido en numerosas antologías. En la última década ha sido jurado permanente del Concurso Literario Internacional “Ángel Ganivet” (Asociación de Países Amigos, Helsinki, Finlandia) y jurado del VIII Concurso Literario Bonaventuriano (Universidad San Buenaventura de Cali, Colombia).
Publica asiduamente ensayos literarios, tanto académicos como de divulgación, en diversas revistas culturales y medios digitales nacionales e internacionales. De entre los últimos: “Literatura testimonial: justificación personal o voluntad de utilidad histórica. Dos testimonios de Sonderkommando en Auschwitz”, en Revista Destiempos (México) n. 42, Estudios y Ensayos, Diciembre 2014-Enero 2015, p. 50-86 ; “Casi once años sin Terenci Moix: la herida de la esfinge no cicatriza” , en Luz Cultura 24 de enero de 2014 ; “Dorian Gray ayer y hoy: Retrato del seductor sin edad”, en Revista Almiar - Margen Cero III Época Nº 74 / mayo-junio 2014, 14/05/2014 ... Sus críticas de cine suelen aparecer en la revista digital Luz Cultural y en el diario Luz de Levante .
Prologó El Retrato de Dorian Gray, de Oscar Wilde (Editorial Nemira, 2009).
Desde 2009 colabora ininterrumpidamente con la revista digital bimestral miNatura: Revista de lo breve y lo fantástico <http://www.servercronos.net/bloglgc/index.php/minatura/ ), en la que han visto la luz sus microtextos de género fantástico, de ciencia ficción y terror. Ha sido incluida en Tiempos Oscuros: Una Visión del Fantástico Internacional n. 3 (especial monográfico sobre el estado actual del género en España;y en varias antologías de la editorial Saco de Huesos. Un compendio de sus obras narrativas pertenecientes a los géneros de terror y ciencia ficción puede consultarse en la Biblioteca Tercera Fundación .
Más información sobre el resto de su producción literaria eny .
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Tres anuncios en las afueras: La redención siempre es posible
Por Salomé Guadalupe Ingelmo
Una mujer coriácea, Mildred Hayes, desafía a todo el pueblo donde vive al poner en duda públicamente la eficiencia del jefe de la policía local, incapaz de encontrar al asesino de su hija. Harta de esperar respuestas y convencida de que su decisión empujará a las fuerzas del orden a trabajar con redoblado ahínco para resolver el caso, a pesar de su precaria situación económica, alquila tres anuncios de carretera a la entrada de la localidad, en el punto exacto donde el cadáver de la muchacha fue encontrado, para denunciar permanentemente ante sus vecinos la presunta pasividad policial.
La pequeña población de Missouri, tranquila en apariencia pero recorrida por soterradas rencillas y pasiones de todo signo ‒incluso de las más bajas y censurables‒, en ese callado pulso entre ambos rivales ‒que no enemigos‒, tomará partido inmediatamente por el representante de la ley, hombre respetado, querido y ahora además compadecido, pues es del dominio público que un cáncer pancreático en breve habrá de alejarle definitivamente de su esposa y sus dos hijas pequeñas. La testarudez de Mildred, que se niega a retirar los anuncios incluso tras el suicido del desahuciado ‒del que los más maledicentes y oportunistas, entre los cuales los periodistas, la culpan‒, le granjeará la antipatía e incluso el odio de su comunidad, que en ese incidente encuentra la válvula de escape, la excusa perfecta para dar rienda suelta a la rabia contenida y a la sed de venganza por las frustraciones, los fracasos y demás sinsabores individuales.
Una cosa nos deja claro la película: hay que aprender a hacer las paces con los propios demonios, a desprendernos de la rabia que nos nubla el entendimiento. Porque, en efecto, el odio y la venganza crecen exponencialmente y solo engendran más venganza y odio, desencadenando al final procesos de funestas e impredecibles consecuencias.
Hay, también, que aprender a afrontar con valentía los propios temores, responsabilidades o culpas. Pues de lo contrario cada uno acabará siendo víctima de los fantasmas que le persiguen. Un buen ejemplo lo ofrece el jefe de policía que, antes de quitarse la vida, como una forma de particular penitencia por no haber podido resolver el caso, paga otro mes de alquiler para las vallas publicitarias que le difaman. Aunque la lección más dura la recibirá el policía violento, homófobo y racista, que acabará expulsado del cuerpo por un superior negro y, durante su convalecencia, recibiendo los cuidados del mismo homosexual al que ha mandado al hospital de una paliza. Y es que la vida, a veces, nos ofrece la oportunidad de sanar de nuestra intolerancia y nuestros prejuicios, las peores de las enfermedades.
Debemos aprender a ponernos en las circunstancias de los demás, si es que de verdad queremos llegar a comprenderlos. Paso necesario, por otro lado, para lograr la sana convivencia.
“Ningún hombre es una isla entera por sí mismo. Cada hombre es una pieza del continente, una parte del todo”, afirmaba el poeta John Donne ya en el siglo XVII. Por eso las historias de todos los personajes que pueblan Tres anuncios en las afueras, todas duras, dolorosas, de las que dejan marcas tan profundas como las quemaduras con las que el policía violento expiará sus culpas, se entrelazan.
Estos hombres y mujeres comienzan a comprenderse realmente los unos a los otros, a mostrar tolerancia y empatía, precisamente cuando se vuelven compañeros en el dolor, cada uno en el suyo, el que ha alimentado sus rabias: la pérdida del padre que le obliga a vivir con una madre castradora en el caso del policía violento; el maltrato por parte del exmarido y el sentimiento de culpa por la pérdida de su hija, a la que no ha sabido proteger, en el caso de Mildred… El sufrimiento a veces, si se le sabe sacar algún partido, se convierte en una buena escuela.
Por eso, porque somos una comunidad y lo que daña a uno nos daña todos, la dura Mildred finalmente entenderá que ha de aprender a mostrar ternura y piedad no sólo hacia los animales ‒como el escarabajo al que ayuda a darse la vuelta o la cierva con la que conversa‒, sino también hacia sus congéneres. Y es de tal hondura la revelación recibida en los últimos días que incluso le exige sin rastro de ironía a su exmarido, violento maltratador, que cuide bien a su novia de diecinueve años, hacia la que siempre ha mostrado abierta hostilidad.
Porque el odio sólo engendra odio. Y el amor, amor.
Cuando se alimenta un odio visceral y uno se convierte en marioneta del impulso violento, se cometen desmanes de los que normalmente nos arrepentiremos demasiado tarde. Es el exmarido de Mildred el que, harto de la situación y borracho, prende fuego a los anuncios de carretera; pero ella, guiada por su resentimiento, culpa a la policía e incendia la comisaría, hiriendo gravemente a un inocente.
Solo el amor concede la estabilidad necesaria para razonar con claridad, como sostiene el jefe de policía en una lúcida reflexión que deja por escrito a modo de valioso testamento antes de quitarse la vida.
Al final los personajes heridos, marcados por la tragedia, no se guardarán rencor. En el fondo, el daño que los unos se han infligido a los otros les ha ayudado a crecer, a comprender sus errores.
Los protagonistas jamás encontrarán lo que buscan, nunca darán con el responsable del crimen; sin embargo, en el intento, aprenderán una importante lección que cambiará sustancialmente la existencia de cada uno de ellos.
Por eso, aunque costaría muy poco buscar la satisfacción en la venganza ciega, indiscriminada, sin escrúpulos, en el desenlace ambos, madre frustrada y policía impotente, libres ya de la irracional rabia, capaces finalmente de pensar con claridad, deciden rechazar ese modo de vida. Ni lo necesitan ni ya les basta.
Digna de mención es la interpretación más que austera, áspera de Frances McDormand, que le ha valido un muy merecido Óscar a la actriz. Excelentes también los trabajos de Woody Harrelson y Sam Rockwell, nominados ambos a mejor actor de reparto, un premio que al final ha conseguido Rockwell.
Aderezada con una sugerente música country ‒a cargo de Carter Burwell, también nominado al premio de la Academia‒ que realza los bellísimos paisajes en los que la melancólica bruma convive con el verdor de la densa floresta, Tres anuncios en las afueras, con sus personajes llenos de púas y aristas, se revela una película muy emotiva. Sinceramente emotiva; alejada años luz de la vulgar sensiblería. La fascinante y compleja humanidad que la cinta derrocha hace totalmente innecesario cualquier truco de salón para capturar la atención del espectador. A pesar de que la trama gira entrono a un asesinato ‒aunque más bien éste se convierte en excusa para abordar el verdadero argumento‒, la película no se recrea en los detalles morbosos. De hecho del crimen se habla bien poco.
Y es que, como descubrimos al final de la cinta, lo importante, afortunadamente, no es cómo comienzan las historias, sino cómo terminan. Y de cada uno de nosotros depende escribir, por difíciles que parezcan las circunstancias, el final que queremos para la nuestra.
Ficha técnica
Año: 2017
Duración: 112 min.
País: Reino Unido
Dirección: Martin McDonagh
Guión: Martin McDonagh
Música: Carter Burwell
Fotografía: Ben Davis
Reparto: Frances McDormand, Woody Harrelson, Sam Rockwell, Caleb Landry Jones, Lucas Hedges, Peter Dinklage, John Hawkes, Abbie Cornish, Brendan Sexton III, Samara Weaving, Kerry Condon, Nick Searcy, Lawrence Turner, Amanda Warren, Michael Aaron Milligan, William J. Harrison, Sandy Martin, Christopher Berry, Zeljko Ivanek, Alejandro Barrios, Jason Redford, Darrell Britt-Gibson, Selah Atwood
Productora: Coproducción Reino Unido-Estados Unidos; Blueprint Pictures. Distribuida por Fox Searchlight
Género: Thriller. Drama. Comedia | Comedia negra. Racismo. Abusos sexuales
Premios
2017: Premios Oscar: 7 nominaciones incl. mejor película y actriz (McDormand)
2017: Festival de Venecia: Mejor guión (Martin McDonagh)
2017: Globos de Oro: Mejor película drama, guión, actriz (McDormand) y actor rep.
2017: Premios BAFTA: 5 premios incluyendo Mejor película. 9 nominaciones
2017: Festival de Toronto: Mejor película (Premio del Público)
2017: Festival de San Sebastián: Premio del Público
2017: American Film Institute (AFI): Top 10 – Mejores películas del año
2017: Premios Independent Spirit: Nom. Mejor actriz (McDormand), actor sec., guión
2017: Asociación de Críticos de Chicago: 4 nominaciones incluyendo mejor película
2017: Critics Choice Awards: Mejor actriz (McDormand), actor secundario y reparto
2017: Satellite Awards: 6 nominaciones, incl. Mejor película y actriz (McDormand)
2017: Sindicato de Productores (PGA): Nominada a Mejor película
2017: Sindicato de Directores (DGA): Nominada a Mejor director
2017: British Independent Film Awards (BIFA): Mejor montaje y música. 11 nom.
2017: Sindicato de Actores (SAG): Mejor reparto, actriz (McDormand) y actor sec.
2018: Premios Óscar: 7 nominaciones y 2 premios, a mejor actriz (McDormand) y mejor actor de reparto (Rockwell).
